Cannes 2026, jour 8: «Minotaure», «Vesna», «Congo Boy», «Ben'imana», «Les Survivants du Che», échos de guerre

Jean-Michel Frodon – Édité par Émile Vaizand – 20 mai 2026 à 13h53

Les films d'Andreï Zviaguintsev, de Rostislav Kirpičenko, de Rafiki Fariala, de Marie-Clémentine Dusabejambo et de Christophe Dimitri Réveille trouvent chacun une forme cinématographique pour raconter des conflits actuels ou aux échos toujours présents.

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Il sera ici question de guerres véritables qui font ou ont fait des centaines de milliers de morts, pas des conflits internes au milieu du cinéma, qui ont leur gravité, mais vis-à-vis desquels il convient de garder le sens des proportions.

En ce qui concerne les guerres en cours, il est invraisemblable que le plus grand festival de cinéma du monde soit sans trace du génocide actuel contre le peuple palestinien et de la destruction du Liban par Israël, deux processus au long cours à propos desquels des films existent. Ce qui ne disqualifie en rien la manière dont des œuvres de cinéma prennent en charge plusieurs autres conflits et leurs effets, y compris à distance dans le temps et dans l'espace.

Parmi eux, deux films font directement écho à la guerre d'agression russe contre l'Ukraine, deux autres gardent chacun la trace d'un des conflits qui ont ensanglanté l'Afrique et continuent de le faire, un autre convoque de manière passionnante une mémoire plus lointaine, mais aux ondes de choc toujours actuelle, sous le signe des engagements révolutionnaires armés.

«Minotaure», d'Andreï Zviaguintsev (en compétition)

Quelque part en Russie, près d'une grande ville de province. Une maison moderne, luxueuse, celle de Gleb (Dmitri Mazourov), patron prospère d'une entreprise de transport, de sa femme Galina (Iris Lebedeva) et de leur fils Serioja (Boris Koudrine). Ce pourrait être paradisiaque, mais il y a deux problèmes. Le couple de Gleb et Galina, sa très charmante épouse, va mal. Et le président russe Vladimir Poutine vient de lancer l'«opération spéciale», nom officiel de l'invasion brutale de l'Ukraine, à la fin du mois de février 2022.

Le générique de fin viendra confirmer ce que tout cinéphile aura reconnu, un des fils directeurs de Minotaure s'inspire directement de La Femme infidèle (1969), film inoubliable de Claude Chabrol. Toutefois, loin de l'ambiance feutrée de la France bourgeoise montrée par le cinéaste tricolore, ce que fait et fera le mari en découvrant la relation de sa femme avec un autre homme s'inscrit dans un contexte très différent.

C'est l'histoire de Gleb et c'est l'histoire d'une Russie en guerre, où le gouvernement impose que chaque entreprise envoie une partie de ses employés au front, où la corruption modifie des processus –la jalousie, la participation à une guerre présentée comme existentielle pour la nation et bénie de Dieu– en eux-mêmes lourds de comportement extrêmes, violents ou machiavéliques.

Vu de l'extérieur, tout semble idéal à la table familiale dans la riche demeure de Gleb (Dmitri Mazourov), de Galina (Iris Lebedeva) et de leur fils (Boris Koudrine). Sauf que justement, il y a l'extérieur. | Anna Matveeva / Les Films du Losange

Tandis qu'une part significative des habitants fuient le pays pour échapper à la conscription, tandis que les rues se couvrent d'affiches exaltant la victoire imminente et incitant à s'engager, le mari meurtri mène sa petite guerre, y compris avec des improvisations qui peuvent aussi faire écho à l'impréparation de l'armée russe ayant mené à des échecs cuisants au début de l'offensive.

Le savoir-faire impressionnant (parfois trop dans d'autres films) du réalisateur et coscénariste russe Andreï Zviaguintsev trouve ici toute sa pertinence pour évoquer l'état de son........

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