Sin tumultos, sin relámpagos, paso a paso, proyecto a proyecto, Pietro Marcello (Caserta, Italia, 1976) ha levantado una filmografía robusta y poética, de suave hierro y emociones de coral. Sus crónicas rebosan belleza, pero rasgan la piel de quien se acerca demasiado. Sus primeros pasos los hizo en el cine documental. De hecho, buena parte de los mejores brillos que acompañan a La divina provienen de imágenes de archivo. Tras la ebriedad que provoca el viaje al ocaso de Eleonora Duse se impone la crónica del hundimiento crepuscular de Gabriele D’Annunzio, el precursor de un fascismo sin olor ni dolor, pervertido por la brutalidad psicótica de Mussolini. Y es que todo en el filme se ve impregnado por el extrañamiento. Aquella enajenación que zarandeó a los europeos atrapados entre el final de la primera guerra mundial y el jubileo del nazismo, se parece demasiado a la que hoy nos estremece. De eso va esta película, porque los buenos narradores suelen interpelar al presente cuando inventan fábulas del pasado.

La fábula que aquí nos cautiva gira en torno a una diva, o sea una divina, porque así nos referimos cuando hablamos de las diosas humanas. A una de ellas, a la........

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