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La emisión número 83 del Festival Internacional de Cine de Venecia inició el pasado 2 de septiembre y finalizará este sábado con la entrega de los distintos premios y reconocimientos en la competencia oficial y en las diferentes secciones paralelas. Al momento de escribir estas líneas no aparece todavía algún filme favorito para ganar el León de Oro, aunque si tomamos en cuenta el aplausómetro –al que no hay que hacerle mucho caso, porque hay que recordar cómo le aplaudieron en Cannes a Emilia Pérez–, es posible que Wild Horse Nine (McDonaugh, 2026), un thriller ubicado en el Chile de 1973 en pleno golpe de Estado contra Salvador Allende, pueda llamar la atención no solo del jurado en Venecia, sino de los votantes de la academia hollywoodense rumbo al Oscar 2027.

A propósito de aplausos, al otro lado del océano, en el Festival de Telluride, en la noche del estreno de The debut (2026), la más reciente cinta dirigida por Jesse Eisenberg, se reportó no la cantidad de minutos de batientes palmas que recibió el filme sino el insólito hecho de que la protagonista, Julianne Moore, recibió una carretada de aplausos después de una escena clave… ¡a mitad de la proyección! En fin: espere, de aquí en adelante, la medición del aplausómetro no solo después sino a la mitad y, ¿por qué no?, hasta antes de que empiece la película, como un acto de fe cinefílica.

En todo caso, y volviendo a Venecia, más allá del glamur, las noticias y las anécdotas, también hay buen cine por descubrir en el festival más antiguo del mundo. Incluso, es en las secciones paralelas, las alejadas de los grandes nombres, en donde suelen aparecer algunas de las más novedosas y, por lo mismo, más audaces miradas fílmicas. En ocasiones se trata de historias más o menos conocidas: lo nuevo es la perspectiva, la posición desde donde se narra.

Este es el caso de La maison du vent (Camerún – Benin – Francia – Bélgica – Qatar – Arabia Saudita, 2026), ópera prima del camerunés Auguste Bernard Kouemo Yanghu presentada en la........

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