Detalle de una de las piezas de la exposición / E. M.

Con motivo del fallecimiento de Lucio Fontana, ocurrido en 1968, el crítico italiano Gillo Dorfles publicó un opúsculo donde repasaba su carrera artística y, naturalmente, se detenía en sus logros más conocidos: los agujeros y los tajos. Además de interrumpir la espacialidad bidimensional de la tela, advertía de que ambas incisiones dejaban aflorar a la superficie «la nada que está adentro y que se proyecta en la nada que está delante de ella». En grandes telas monocromas, como las utilizadas por Fontana, la consideración puede resultar pertinente pero ¿y si el lienzo deja de serlo y se transforma en una pared, o en un muro? Entonces, ¿podría afirmarse categóricamente que no hay nada delante o detrás de esa superficie intervenida por la acción del artista y no por el paso del........

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