À voir au cinéma: «Les Rayons et les ombres», lumière d'une actrice, gouffres obscurs de la collaboration

Jean-Michel Frodon – Édité par Émile Vaizand – 16 mars 2026 à 20h00

Mettant remarquablement en valeur son interprète féminine principale, Nastya Golubeva, le nouveau film de Xavier Giannoli jongle avec différentes manières d'évoquer la période de l'Occupation.

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Nul n'ignorera, au moment d'aller voir Les Rayons et les ombres, que celui-ci s'inspire très directement d'une histoire authentique. Celle du journaliste Jean Luchaire, pacifiste engagé durant l'entre-deux-guerres, devenu directeur d'un journal pronazi sous l'Occupation, et de sa fille Corinne, star montante du cinéma français à la fin des années 1930.

Une biographie consacrée à Jean Luchaire, parue en 2013 (Jean Luchaire – L'enfant perdu des années sombres, de Cédric Meletta), avait décrit les étapes d'une existence effectivement aux confins de la grande histoire et du romanesque, dont on s'étonne a posteriori que nul n'en ait fait plus tôt l'objet d'un film. Le neuvième long-métrage de Xavier Giannoli raconte ce double parcours, celui du père et de la fille, mais du point de vue de Corinne Luchaire.

C'est-à-dire, dans le film, le point de vue incarné, à l'image et en voix off, par Nastya Golubeva. À elle seule, sa présence suffirait à faire du nouveau long-métrage du réalisateur d'Illusions perdues un film important. Il est rare qu'une très jeune actrice soit ainsi mise en lumière en ayant à jouer une telle diversité de situations et de comportements, où son talent irradie selon de multiples longueurs d'onde.

La pertinence de la présence de Nastya Golubeva est, entre autres, démultipliée par son emploi, dans le rôle d'une jeune comédienne aujourd'hui oubliée, qui fut un moment l'égale de Danielle Darrieux et de Micheline Presle, après avoir débuté dans Prison sans barreaux (1938), de Léonide Moguy. Celui-ci devient chez Xavier Giannoli l'incarnation du cinéma lui-même, de ce dispositif qui, en même temps qu'il peut se préoccuper des injustices et des malheurs du monde, sait voir et mettre en valeur la beauté singulière d'une personne, l'emmener au-delà d'elle-même.

Cette dimension court au long du film, mais en sourdine par rapport aux grandes thématiques mises en avant par le scénario et qui tournent autour du personnage du père et, du même mouvement, de l'interprétation de la tête d'affiche Jean Dujardin et de la manière dont le cinéaste français le........

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