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A quince años de su muerte, la obra y vida de Leonora Carrington (1917-2011) es continuamente revisitada, quizá porque el trabajo de las mujeres artistas se está poniendo en el centro de las conversaciones y quizá, también, por el auge de prácticas astrológicas donde el trabajo de Carrington encuentra ecos. Un ejemplo fue la exposición Bajo el signo de Saturno. Adivinación en el arte en el MUNAL, el año pasado, en donde se integró la reconocida escultura de Carrington titulada “La Quiromante”, y a la que asistió público especialmente joven o que visitaba por primera vez el museo: la pulsión por buscar respuestas en otros medios o caminos adquiere especial fuerza y resonancia en trabajos como los de esta artista.

A través de una producción que abarcó pintura, grabado, ilustración, bordado, escritura y escultura de gran formato, Carrington se empecinó en ser una mujer libre, en búsqueda de referentes que le permitieran construir y compartir su universo creativo. Hija de la alta sociedad inglesa, renuente a su linaje familiar y en búsqueda constante por su voz, cada gesto implicaba para ella una rebelión. En 1936 ingresó a estudiar arte en la Academia Ozenfant en Londres y ese mismo año tuvo su primer acercamiento al movimiento surrealista, con el que sería en adelante relacionada, a través de la primera muestra completa de arte surrealista en Reino Unido, con 390 piezas de Dora Maar, Marcel Duchamp, Max Ernst, Maruja Mallo, Joan Miró, Man Ray, Jacqueline B. y Leonor Fini, entre muchos otros.

En 1943, Carrington llegó a México, donde conocería a su círculo de amistades más cercano: un grupo de artistas refugiados de la Guerra civil española, entre los que se encontraban los fotógrafos húngaros Kati Horna y Emerico Weisz, con quien Carrington se casó y tuvo dos hijos. México fue el país en el que produjo la mayor parte de su obra: 200 cuadros y 68 esculturas, además de litografías y publicaciones editoriales, y aquí obtuvo fama y reconocimiento.

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