Hay películas, muy pocas, que se brindan para ser criticadas únicamente porque sirven para desahogar la sensación de frustración e impotencia ante la impudicia, crueldad y frivolidad de una era. La cinta muy originalmente llamada Melania es una de ellas, una obra que nadie necesitaba en este tiempo de agonía y profundo dolor por la destrucción desatada por Israel y sus aliados. A final de cuentas este es un filme político y a la vez un larguísimo infocomercial que no anuncia nada en particular sino una idea del lujo y la ostentación, un sicótico desplante narcisista de la primera dama estadounidense que no comunica nada más que su deseo compulsivo de mostrarse sofisticada, elegante y sensible. La propia Melania es la coreógrafa de su panegírico, en el que su prioridad es aparecer siempre en movimiento, con una expresión de abúlica determinación, como si realmente estuviera obligada a llegar a algún lado, como si el futuro de la nación o la humanidad dependieran de sus ires y venires. El movimiento constante quizá viene a reemplazar la aparente carencia de vida interior, emoción o pensamiento. Pero, más que viajes, sus recorridos equivalen a una especie de carrusel en el que vemos a la protagonista subir a un coche, abordar un avión, bajar de otro coche y desembarcar de un avión, una y otra vez, entre Florida, Washington y Nueva York, durante más de cien interminables minutos. La cámara la sigue untuosamente en su andar, pero únicamente para confirmar su ausencia, su lejanía inalcanzable. La certeza que transmite este estrambótico road movie es que Melania no existe sin sus tacones de aguja (de 13 centímetros). Lo que no queda tan claro es qué representa para ella ese extravagante (y probablemente incómodo) fetiche que es obsesivamente fotografiado por el director de comedias y programas televisivos Brett Ratner, famoso por la serie de películas Rush Hour (1998, 2001 y 2007) y la pila de acusaciones de acoso sexual que lo llevaron a ser cancelado en Hollywood y a buscar refugio en Israel. 

No revela nada más allá del universo de pasmosa soledad y burdo materialismo en que Melania hace cosplay de estética de la mujer casada  

No revela nada más allá del universo de pasmosa soledad y burdo materialismo en que Melania hace cosplay de estética de la mujer casada  

Melania es una película sobre el poder, es un ejercicio ególatra que podemos clasificar como una especie de docuficción, ya que no documenta más que una burbuja, un mundo tan idealizado y claustrofóbico que es ajeno a la experiencia compartida que entendemos como la realidad (la cual se asoma discretamente en las pantallas que rodean a Melania sin afectarla). Es una instantánea que no revela nada más allá del universo de pasmosa soledad y burdo materialismo en que Melania hace cosplay de la estética de la mujer casada con el individuo más poderoso del planeta, al cual trata con dosis balanceadas de cordialidad profesional y entusiasmo remoto. La cinta pretende ofrecer una visión tras bambalinas de los veinte días previos a la segunda toma de posesión de Trump, en 2025, de la planificación de la cena a la luz de velas, de la procesión de jerarcas y plutócratas de la alta tecnología que celebran al presidente y le han ofrendado tributos sin precedentes. Enseña también las reuniones con el modisto, los diseñadores y planificadores, y eventualmente el regreso a la Casa Blanca.

Melania menciona la “elegancia y sofisticación de nuestros donantes”, a los que considera la “fuerza motriz detrás de la campaña y su filosofía”. Y una de esas importantes donaciones es precisamente el financiamiento de este delirio fílmico. Mientras Disney ofreció catorce millones de dólares por los derechos de Melania, Jeff Bezos anunció que Amazon MGM daría cuarenta millones (de los cuales 28 fueron directamente al bolso de la Primera Dama) y treinta y cinco millones más destinados a la promoción de la película. Este desplante y poco velado soborno de Bezos coincide con la purga de 16.000 trabajadores de Amazon y el despido de más de la tercera parte de los empleados del Washington Post (alrededor de trescientos). A pesar de numerosos reportes de salas vacías en el país y el mundo, la........

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