Silas Martí é jornalista e crítico de arte. Editor de Ilustrada, foi correspondente em Nova York e escreve sobre arte, arquitetura e design

Recurso exclusivo para assinantes

Bienal de São Paulo muda contrato com curadores depois de extravagâncias

Exigências como não identificar artistas podem ser banidas

Último curador não quis informações claras sobre as obras

dê um conteúdo benefício do assinante Você tem 7 acessos por dia para dar de presente. Qualquer pessoa que não é assinante poderá ler. benefício do assinante Assinantes podem liberar 7 acessos por dia para conteúdos da Folha. Já é assinante? Faça seu login ASSINE A FOLHA

benefício do assinante

Você tem 7 acessos por dia para dar de presente. Qualquer pessoa que não é assinante poderá ler.

benefício do assinante

Assinantes podem liberar 7 acessos por dia para conteúdos da Folha.

Salvar para ler depois Salvar artigos Recurso exclusivo para assinantes assine ou faça login

Recurso exclusivo para assinantes

Não pegou nada bem. A última Bienal de São Paulo, sob o comando do camaronês Bonaventure Soh Bejeng Ndikung, irritou público e crítica com uma postura um tanto arrogante de sua direção artística, que decidiu esconder os nomes dos artistas e o contexto em que seus trabalhos foram criados na montagem das obras no pavilhão desenhado por Oscar Niemeyer no parque Ibirapuera.

Isso sem contar com a arquitetura pesadíssima da exposição, que mais escondia do que mostrava os trabalhos, com um excesso de cortinas coloridas por todos os lados. Os artistas da própria mostra, aliás, estavam entre os que mais reclamaram, em rodinhas de conversa, em jantares e vernissages por aí, em que todos deixavam claríssima a insatisfação com um arranjo de peças um tanto obscuro.

Ícone Facebook Facebook

Ícone Whatsapp Whatsapp

Ícone de messenger Messenger

Ícone Linkedin Linkedin

Ícone de envelope E-mail

Ícone de linkCadeado representando um link Copiar link Ícone fechar

Essa inquietação chegou ao comando máximo desta que é uma das mostras de arte contemporânea mais relevantes do mundo, a segunda mais tradicional depois da Bienal de Veneza, na Itália, que ocorre desde o fim do século 19.

Ícone Facebook Facebook

Ícone Whatsapp Whatsapp

Ícone de messenger Messenger

Ícone Linkedin Linkedin

Ícone de envelope E-mail

Ícone de linkCadeado representando um link Copiar link Ícone fechar

O conselho da Fundação Bienal de São Paulo decidiu impor o que um de seus nomes do alto escalão chamou de "guardrails", ou guarda-corpos jurídicos, na elaboração de contratos com os próximos diretores artísticos da mostra. A ideia é evitar que, por excessos conceituais, a mostra se vire contra o público, que precisa fazer malabarismos para saber quem fez o trabalho diante de seus olhos.

É um ponto delicado. Grande parte do robusto orçamento da Bienal de São Paulo é dinheiro público, que chega pela Lei Rouanet, e há um compromisso claro e nítido com a ideia de formação de plateias e projetos educativos ali —aliás, são louváveis os esforços da equipe da mostra de traduzir todos os outros mundos para a realidade de um país desigual como o Brasil, em que arte contemporânea não é língua franca e certas barreiras só são quebradas com muita boa vontade.

Ícone Facebook Facebook

Ícone Whatsapp Whatsapp

Ícone de messenger Messenger

Ícone Linkedin Linkedin

Ícone de envelope E-mail

Ícone de linkCadeado representando um link Copiar link Ícone fechar

E mais delicado ainda é outro ponto. Exigir legendas nas obras, simples e diretas, não parece uma violação do poder criativo de quem dirige a exposição, mas a letra miúda precisa ser muito bem escrita. A radicalidade nas montagens, por bem ou por mal, também faz parte da tradição desse tipo de mostra —há quem celebrou e quem apedrejou, por exemplo, a polêmica edição da Bienal de São Paulo organizada por Sheila Leirner, em 1985, que pôs as pinturas de todos os artistas lado a lado sem quase nada de intervalo, a tal "Bienal da grande tela".

O objetivo da mostra agora, que acaba de renovar o mandato de sua presidente, Andrea Pinheiro, parece ser manter a excelência e o frescor de suas exposições sem esquecer, porém, algum grau de transparência e acessibilidade que torne tudo mais palatável para o público, já que essa é uma preocupação importante da instituição —a 36ª Bienal de São Paulo, que esteve em cartaz durante um mês a mais que o normal, chegou ao fim em janeiro com 784 mil visitantes, um aumento de 20% em relação à edição anterior.

Procurada, a Fundação Bienal de São Paulo disse que não comentaria as mudanças em contratos futuros realizados pela instituição.

LINK PRESENTE: Gostou deste texto? Assinante pode liberar sete acessos gratuitos de qualquer link por dia. Basta clicar no F azul abaixo.

dê um conteúdo benefício do assinante Você tem 7 acessos por dia para dar de presente. Qualquer pessoa que não é assinante poderá ler. benefício do assinante Assinantes podem liberar 7 acessos por dia para conteúdos da Folha. Já é assinante? Faça seu login ASSINE A FOLHA

benefício do assinante

Você tem 7 acessos por dia para dar de presente. Qualquer pessoa que não é assinante poderá ler.

benefício do assinante

Assinantes podem liberar 7 acessos por dia para conteúdos da Folha.

Salvar para ler depois Salvar artigos Recurso exclusivo para assinantes assine ou faça login

Recurso exclusivo para assinantes

Leia tudo sobre o tema e siga:

sua assinatura pode valer ainda mais

Você já conhece as vantagens de ser assinante da Folha? Além de ter acesso a reportagens e colunas, você conta com newsletters exclusivas (conheça aqui). Também pode baixar nosso aplicativo gratuito na Apple Store ou na Google Play para receber alertas das principais notícias do dia. A sua assinatura nos ajuda a fazer um jornalismo independente e de qualidade. Obrigado!

sua assinatura vale muito

Mais de 180 reportagens e análises publicadas a cada dia. Um time com mais de 200 colunistas e blogueiros. Um jornalismo profissional que fiscaliza o poder público, veicula notícias proveitosas e inspiradoras, faz contraponto à intolerância das redes sociais e traça uma linha clara entre verdade e mentira. Quanto custa ajudar a produzir esse conteúdo?

Leia outros artigos desta coluna

https://www1.folha.uol.com.br/colunas/plastico/2026/02/bienal-de-sao-paulo-muda-contrato-com-curadores-depois-de-extravagancias.shtml

Os comentários não representam a opinião do jornal; a responsabilidade é do autor da mensagem.

notícias da folha no seu email

notícias da folha no seu email

Na página Colunas da Folha você encontra opinião e crônicas de colunistas como Mônica Bergamo, Elio Gaspari, Djamila Ribeiro, Tati Bernardi, Dora Kramer, Ruy Castro, Muniz Sodré, Txai Suruí, José Simão, Thiago Amparo, Antonio Prata e muito mais.

Obras raras de Antonio Dias em mostra em São Paulo valem R$ 25 milhões

Obras raras de Antonio Dias em mostra em São Paulo valem R$ 25 milhões

Bienal de Curitiba volta a operar e reflete o avanço da inteligência artificial agora

Bienal de Curitiba volta a operar e reflete o avanço da inteligência artificial agora

Daniel Lannes volta ao sexo com frutas em novas telas que estarão na feira SP-Arte

Daniel Lannes volta ao sexo com frutas em novas telas que estarão na feira SP-Arte

© UOL