Wild Horse Nine, già osannato all’ultima Mostra del cinema di Venezia e rilanciato con squilli di tromba dai microfoni di Hollywood Party per bocca dell’ottimo Alberto Crespi, è a tutti gli effetti un bellissimo film. C’è però una condizione preliminare, un discrimine critico fondamentale da cui non si può prescindere: sgombrare il campo dall’equivoco di fondo e non scambiare quella che scorre sullo schermo per la solita, stantia e conformista propaganda antiamericana. Se infatti ci si ostinasse a prendere la pellicola sul serio, come sembra aver fatto una certa critica militante abituata a guardare il mondo con le lenti deformanti dell’ideologia anni Settanta, il lavoro mostrerebbe lacune vistose e una demagogia a buon mercato. Continuare a dare per scontato, con automatismo quasi pavloviano, che dietro ogni singolo sussulto, crimine o colpo di stato avvenuto in Centro e Sudamerica tra gli anni Cinquanta e Settanta vi fosse la regia onnipotente e tentacolare della Cia, è un esercizio pigro. È la vulgata comiziale di chi cerca sempre il grande vecchio a Langley per spiegare i fallimenti altrui. Ma la grandezza del film sta proprio nel fatto che la sua vera chiave di volta non è l’indignazione a tesi, bensì la satira più feroce, il paradosso spinto al limite del grottesco e un’autoironia sulfurea che distrugge dall’interno la mitologia........

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