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Fernanda Solórzano

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Los gestos mínimos de Fernando Eimbcke

02.07.2026 10

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Spielberg y los puentes con lo desconocido

19.06.2026 10

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En “Amarga Navidad”, Almodóvar se arriesga de nuevo

04.06.2026 20

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“Obsesión”: El horror de los deseos que se cumplen

21.05.2026 20

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“El último azul”: La vejez imaginada como distopía

07.05.2026 20

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“El pasajero”: Lo que el sadomasoquismo enseña sobre el amor

23.04.2026 30

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“Los domingos”: ¿subversiva o reaccionaria?

09.04.2026 40

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“La única opción”: cuando la cámara resignifica la violencia

26.03.2026 40

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“Sinners”: Vampiros con sed de blues

12.03.2026 30

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“El agente secreto”, o cómo recuperar el pasado desde el amor

26.02.2026 30

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“Una batalla tras otra” y los peligros de sucumbir a un llamado superior

13.02.2026 20

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“Hamnet”: Un lugar para existir después de la muerte

29.01.2026 20

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Las decisiones de las mujeres: el cine de Mary Harron

26.01.2026 50

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De monstruos a monstruos

23.01.2026 40

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Metinides: el asombro ante la muerte

18.01.2026 70

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“Marty Supremo”: Una historia de crecimiento a punta de fracasos

15.01.2026 30

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Los amantes apátridas de Paweł Pawlikowski

24.12.2025 30

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Parasite: cuando el “buen cine” entretiene

15.12.2025 20

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“Nueva ola francesa”: El impulso vital de una revolución estética

12.12.2025 30

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A 20 años de Fight club: ¿quién quiere ser Durden?

30.11.2025 30

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Sundance 2022: cuando la realidad supera a la ficción

15.11.2025 40

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“Mátate amor”: un lamento universal

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San Sebastián 2025: ecos y retornos

04.11.2025 40

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Territorio: las fronteras borrosas de la masculinidad

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30.10.2025 30

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“Him”: cuando la explotación se hace pasar por adoración

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Sundance 2021: una falla y ocho aciertos

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En el espejo de Antonioni

04.09.2025 30

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Los resortes del miedo

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“Eddington”: La primera película sustanciosa sobre la pandemia

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“No hay nada que sea singular a los humanos”

19.08.2025 30

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Dark waters: el triunfo relativo

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Cómo acercarse a una niña bien: Apuntes de cine para un país polarizado

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Nosotros, de Jordan Peele: el otro en el espejo

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Toronto 2020: tan lejos, tan cerca

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“Small things like these”: ¿Qué hacemos con lo que vemos cuando nadie nos mira?

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Más que a nada en el mundo

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“Exterminio: La evolución”: Humor negro. Desmesura visual. Pesimismo distópico. Zombis

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