La representación en imágenes audiovisuales del drama épico griego –siglo VIII a. C.–, alrededor del héroe ficticio de Troya (Odiseo) extraviado de regreso a casa, según el director y guionista británico-estadounidense Christopher Nolan, mantiene las portentosas escenificaciones en espacios abiertos e interiores opresivos con su complejo dominio de tiempos paralelos, recuerdos alucinados y extravíos de la memoria. No obstante, pretensiones de cubrir 24 cantos en su totalidad, cabe comparar tan previsible grandiosidad técnica y formal con el manejo lineal y culminante del bien logrado arribo anónimo de Ulises al saqueado reino de Ítaca –hace dos años por el menos ponderado realizador ítalo-británico Uberto Pasolini–.

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La Odisea (The Odyssey, Christopher Nolan, Reino Unido-Estados Unidos, 2026). Del magno poema atribuido a Homero, en la antigua Grecia, Odiseo –equivalente latino posterior de Ulises–, el semidiós perdido de Troya que ha desafiado a Zeus –el Júpiter romano, padre de los dioses–. Cinco partes o secuencias, paralelas e intercaladas, que totalizan una veintena de años: primera, el rey de la isla jónica de Ítaca prepara a guerreros y navíos en solidaridad con Menelao, rey de Esparta –en el Peloponeso–, cuya esposa Helena fue raptada por un príncipe troyano de Asia Menor; segunda,........

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