El azar ha querido que el inicio de esta Semana Santa coincidiera con el momento en que al fin me senté a ver Los domingos, la aclamada película de Alauda Ruiz de Azúa. Lo hice varios meses después de su estreno (un síntoma más de mi acostumbrada falta de sincronía con el flujo espasmódico de la actualidad) y un poco condicionado por el recuerdo de la catarata de reseñas, la mayor parte de ellas elogiosas, que el largometraje había cosechado en su día.

Entre las valoraciones las hubo diversas, aunque mi impresión es que predominaron aquellas que veían en la película una suerte de reparación moral. Se sucedieron los parabienes porque —se argumentaba— al fin el cine español, ferozmente hostil durante décadas hacia el hecho religioso en general y hacia el cristianismo en particular, era capaz de alumbrar una película que abordaba un asunto central del catolicismo, como es el de la vocación a la vida consagrada, desde un prisma de interés y respeto.

Abundando en esa línea, Los domingos fue elevada a la categoría de epifenómeno sociológico dentro de un marco cultural más amplio, a saber, el del resurgir del cristianismo en el centro de unas sociedades ya casi irreversiblemente postcristianas. Menudearon también las referencias al último disco de Rosalía a fin de reforzar tal conjetura. La tesis era poco más que intuitiva: habría una corriente de regreso hacia la religión, quizás aún en ciernes, pero notoria entre los........

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