Opinión ‘La residencIA’: de la creación y la terapia

Aunque los resultados prácticos tienden a quedar por debajo de las expectativas creadas, hay que reconocerle al cine francés una condición de industria auténtica, más allá de su sistema de incentivos y subvenciones, que propicia la existencia de películas comerciales adscritas a tipologías muy diversas. Una de ellas es la ciencia ficción, género con gran predicamento en nuestro país vecino que, a nivel cinematográfico, da lugar con regularidad a títulos entre los que cabe destacar en los últimos tiempos La bestia (2023), Meanwhile on Earth (2024), El imperio (2024), Planeta B (2024), Zona 3 (2025) y el estreno en España que ahora nos ocupa, La residencIA.

Como La bestia y Zona 3, La residencIA tiene un origen literario, aborda el tema de las inteligencias artificiales, y describe sin medias tintas un futuro próximo —deudor de los imaginarios de la pandemia del covid19— marcado por el control omnisciente de nuestras actividades, los obstáculos a la libertad personal y el distanciamiento físico y político de la realidad por parte de las élites sociales, económicas y culturales. Estas similitudes entre películas coetáneas nos hablan de inquietudes compartidas de manera más o menos expresa por la esfera pública, que son abordadas en pantalla con talante crítico pero abierto al debate. El recurso de La bestia, Zona 3 y La residencIA a la ciencia ficción no es un mero pretexto al servicio del entretenimiento, sino que atiende al carácter especulativo del género.

En el caso de La residencIA, hay que tener en cuenta además su filiación con otros modelos, como la intriga conspiranoica Tratamiento de shock (1973) y, por supuesto, las dos películas anteriores de su guionista y director, Yann Gozlan: Black Box (2021) y........

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