Le llamamos la mañana del día después de la fiesta. La premiación ha terminado y todo el debate sobre las películas premiadas se diluye entre papeletas y cuestionamientos sobre el auténtico valor de los premios entregados en la temporada. Se discute, debate y desprecia mucho, pero lo cierto es que el Oscar, y toda la temporada de premios que éste corona, es la fiesta anual del cine.

Desde Letonia hasta México, aún no teniendo ninguna película en competencia. Desde Brasil hasta el conflicto de Gaza. Desde el Hollywood multimillonario hasta aquel cine que apenas logra pagar a los tramoyas. Todos están pendientes de que sus logros y la cobertura de ellos, consigan instalar sus largometrajes, cortometrajes, documentales, animaciones, etcétera, en la palestra de nuevo, para así extender su apreciación en la siempre vertiginosa historia del cine.

Y nos agotamos. Y paramos de ver películas por un par de semanas. No ayuda que los grandes estrenos no pasen de ser multimillonarias y deslavadas reversiones de sí mismas y que no concitan atención más allá de las polémicas de taquilla de turno. Pero es también el momento en que se estrenan aquellas películas que quedan a la zaga de la temporada de estatuillas y nominaciones.

Cuando las distribuidoras más pequeñas luchan por instalar en alguna sala obras valiosísimas como Sing Sing, una de las mejores miradas a la masculinidad de los últimos años. O La Semilla del Fruto Sagrado (Dane-ye anjir-e ma’abed, 2024), el extraordinario thriller iraní cuyo atrevimiento tuvo enormes costos personales para sus realizadores. O aquella animación de un pequeño país europeo que está imprimiendo estampillas con la imagen de su felino protagonista, Flow. Son muchas las películas que, pasada la fiesta, intentan encontrar un espacio en la resaca posterior.

Y me gustaría llamar vuestra atención sobre tres largometrajes puntuales, de muy distintos orígenes e interés, que, si tienen la posibilidad, son de muy........

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