Cannes 2026, jour 10: Croisette du monde entier, voyages en famille

Jean-Michel Frodon – Édité par Émile Vaizand – 22 mai 2026 à 12h53

Massivement sous-représenté à Cannes, le monde non occidental a pourtant offert au festival de belles rencontres.

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Il y a inévitablement un côté réducteur à réunir sous une appellation quelle qu'elle soit des pays et des continents aussi différents –en ce moment, on dit «les Suds», ce qui est aussi critiquable que les anciennes dénominations. Mais le fonctionnement du monde, celui du cinéma mondial et celui du Festival de Cannes incitent pourtant à considérer le sort réservé aux films qui ne viennent ni d'Europe, ni d'Amérique du Nord, ni du Japon, ni de Corée du Sud.

Sur les 114 longs-métrages inédits présentés au cours de cette édition, vingt ne proviennent pas de ce que l'on appelle, de manière elle aussi contestable, l'Occident. Et il est particulièrement notable qu'aucun film des «Suds» ne figure dans la compétition officielle, qui concentre le plus d'attention des médias et du public.

Plus précisément, on a pu voir à Cannes huit titres d'Amérique latine (en comptant Haïti), trois d'Asie hors Japon et Corée du Sud, quatre d'Afrique dont deux œuvres remarquables mentionnées plus tôt cette semaine (Congo Boy et Ben'imana), cinq du Moyen-Orient, en comptant les deux documentaires d'Iraniennes en exil également évoqués ici (Viendra la révolution et Dans la gueule de l'ogre). Pour les trois quarts de l'humanité, c'est un peu maigre, d'autant plus qu'on sait que ces parties du monde sont aujourd'hui elles aussi très fécondes en propositions cinématographiques.

Sans avoir pu voir la totalité des longs-métrages concernés, on se gardera d'émettre un commentaire généralisant, pour s'arrêter sur quelques films vraiment mémorables. À la très notable exception de Les Fraises, ils ont au moins en commun, comme un très grand nombre d'autres titres cannois, d'avoir la famille comme cadre essentiel et comme enjeu de problématiques et de conflits.

Du moins tel que les sélectionneurs cannois l'ont construit, que l'horizon familial soit ainsi quasiment l'alpha et l'oméga d'un cinéma mondial à l'heure des tragédies collectives, guerres, génocides, catastrophe environnementale, pandémies, migration de masse ou montée du fascisme n'est pas la moindre des caractéristiques de cette 79e édition du Festival de Cannes.

«Les Fraises», de Laïla Marrakchi (Un certain regard)

«La más dulce» («la plus douce») est le nom qui figure sur les cageots de fraises qui sortent à la chaîne d'une des nombreuses plantations de primeurs qui font la prospérité des exploitants agricoles en Andalousie, dans le sud de l'Espagne. Douces, ces fraises produites industriellement ne le sont pas tant que ça. Et douces, les conditions de travail de celles qui les récoltent ne le sont pas du tout.

Des femmes marocaines, venues tout à fait légalement et selon une convention entre les autorités du Maroc et d'Espagne, vivent dans des conditions sinistres… qui n'ont rien d'original. Ainsi est produit l'essentiel des fruits et légumes qui alimentent les supermarchés de toute l'Europe, pour ne parler que d'elle.

Ce qui est original, ce sont elles. Elles, Hasna et Meriem; elle, Laïla Marrakchi, la réalisatrice franco-marocaine du film. Les deux premières, personnages principaux du film, découvrent le sort qui leur est réservé, sous........

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